世人常说“虎父无犬子”，又言“青出于蓝而胜于蓝”，就像书法，很多名家的子女和徒弟，继承他的所有技艺，又能在其高度之上，实现创新，水平和艺术境界，比之更加高妙，完全胜过前辈。

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譬如王羲之的小儿子——王献之，即是如此，初唐时期，因李世民不喜“小王”，推崇“大王”，王献之遭到打压，真迹未得妥善保管，大量失传，故而后人更加觉得，其中水平不高，远远低于父亲。

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分析笔法的精准性、细腻度，王献之略逊一筹，他的小楷、行书等，的确不敌父亲，但是论就草书，他的功力甩王羲之一大截，王羲之善用内擫，所写的小草，娟秀流美，俊逸洒脱。

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王献之不仅学习父亲，还钻研篆隶，以及张芝的“一笔书”，他于此创新，改用外拓笔法，开辟狂野、潇洒的大草，笔笔简练明快，纵逸不羁，艺术气息和氛围更加浓厚，同时为唐草的烂漫、奔肆之风，奠定基础。

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如李嗣真所言：“子敬草书，逸气过父。如丹穴凤舞，清泉龙跃，倏忽变化，莫知所成。或蹴海移山，或翻波簸岳”，可惜遭到忽视，传世真迹稀少。

幸好宋朝，编撰《淳化阁帖》等巨著时，曾搜集古人真迹，找到大量作品，其中选出最精妙的30多幅手稿，集成一幅《鹅群帖》，现藏台北故宫博物院。

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曾《淳化阁帖》《大观帖》《宝晋斋法帖》等巨著，于精华之中汲取精华，保障每个作品的笔势精到，意蕴生动，还是货真价值的王献之法帖，南宋时期，皇家下令重刻，制作精细、认真，与原稿如出一辙。

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字迹十分清晰，用笔精微的翻折、提按，均是清晰可见，比如《夜眠帖》，随着篇幅，彼时逐渐纵逸、飞动，笔画圆融遒和，以藏锋收敛肌理，外观平滑，而肌理醇厚，前后呼应有序，极具矫健灵动之美。

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早在魏晋时期，王献之的风靡程度，远远胜过王羲之，乃是彼时书法界的“真顶流”，临学者数不胜数，足以见技艺之妙，此帖凝其精髓，更是值得临摹，从中学习正统草法，以及舒展自如的变化，展现生动感、艺术美。

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而今，我们对王献之《鹅群帖》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。

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